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貝多芬井離鄉(xiāng)威靈頓的勝利作品 91 李斯特 匈奴之戰(zhàn) 匈牙利攻擊進(jìn)行曲(m58.net)
遠(yuǎn)自十六世紀(jì)開始，便有許多作曲家以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材譜曲，而這樣的主題卻也像傳染病一樣，流傳了數(shù)十年。貝多芬的《威靈頓的勝利》十分寫實(shí)，予人光輝燦爛的勝利凱旋效果，由康澤爾指揮的軍隊(duì)場(chǎng)面，採用北美聯(lián)盟的槍枝及大砲，并且完全遵照貝多芬樂譜上的指示來進(jìn)行。李斯特《匈奴之戰(zhàn)》是他的第十一首交響詩，以充實(shí)的音樂內(nèi)涵，勾畫出如畫般的景象。《匈牙利攻擊進(jìn)行曲》原是李斯特為鋼琴所寫的作品，后來將之重編，以大型管弦樂演奏，其簡(jiǎn)短的作品，更使古老戰(zhàn)役再現(xiàn)眼前，生動(dòng)躍目。
貝多芬：「威靈頓的勝利」作品91
作家蕭伯納在他的地岳書中曾這樣提到：所謂的戰(zhàn)爭(zhēng)，便是有兩方面的團(tuán)體互相以槍炮子彈攻擊，而戰(zhàn)勝的一方，便追擊落敗的人并置之於死地。因此，就如歷史上記載的那樣，讓我們看到強(qiáng)權(quán)威勢(shì)的力量及心胸狹窄的人民。
雖然蕭伯納對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)諷刺性的描述只是他那時(shí)代的想法，當(dāng)時(shí)對(duì)於殘殺一個(gè)人已有詭辯的理由，而藝術(shù)家們也開始對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫產(chǎn)生持久的樂趣。事實(shí)上，遠(yuǎn)自十六世紀(jì)時(shí)便有為數(shù)可觀的作曲家嘗試為戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi)容譜曲。例如，約翰庫勞曾為圣經(jīng)中大衛(wèi)與歌利亞的戰(zhàn)爭(zhēng)編了奏鳴曲。威廉貝爾也曾作過戰(zhàn)爭(zhēng)鍵盤樂；而法蘭克唐德流所作的「游擊戰(zhàn)」，也因獲得國王路易十五世的喜愛而風(fēng)行一時(shí)。而既然大鍵琴可作這樣的演出，當(dāng)然用鋼琴來表現(xiàn)也絕非難事。例如，凡哈爾、德薩克等，以法蘭茲柯茲瓦拉不朽的「布拉格之役」便是。
當(dāng)貝多芬受梅捷爾之託，為「威靈頓的勝利」譜曲時(shí)，他明顯地知道這類戰(zhàn)爭(zhēng)題材是十分風(fēng)行的－好像傳染病一樣地流傳了數(shù)十年。曾因改良節(jié)拍器而聲名大噪的梅捷爾是一個(gè)十分懂得煽動(dòng)群眾熱情的人，當(dāng)他作的一首由長笛、小號(hào)、小提琴、小鼓、大提琴、鐃鈸及三角鐵......等等所構(gòu)成的曲子在維也納公開演出后，立刻獲得舉世的喝采與讚許，以致於沒有空向貝多芬透露他已為此曲作了全部的設(shè)計(jì)，例如全部的鼓聲進(jìn)行及法軍與英軍的裝飾樂句等就是他的杰作，并且還暗示貝多芬用恐怖的手法描述馬爾河，及群眾熱烈歡呼聲中的「上主拯救我王」音樂效果與可怕的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。甚至把「上主拯救我王」的旋律用賦格在快速的樂章中表現(xiàn)出來也是梅捷爾的主意。
雖然貝多芬像機(jī)器一樣不停寫作，但卻因樂器不齊全而延后首演的日期，而本來期待藉著威靈頓勝利的愛國熱誠，也許可在英國大賺一筆的希望也因未能成行而落空。更甚的是原本炙手可熱的這類素材也逐漸冷卻了，因此貝多芬便立刻著手把它重新編寫成適合傳統(tǒng)樂團(tuán)表演的樣式。它終於在1813年的12月13日，與貝多芬的第七號(hào)交響曲及兩首進(jìn)行曲一起公開首演，它很巧妙地比梅捷爾個(gè)人的演出早了幾天。
同時(shí)代的人曾給予這個(gè)作品如是的評(píng)價(jià)：「這首貝多芬的曲子的確是達(dá)到光輝燦爛與勝利凱旋的效果，給聽眾活生生的寫實(shí)感受。例如法軍與英軍接近時(shí)兩種音樂的對(duì)比；交鋒時(shí)轟隆的槍聲與大炮，及越來越火暴地達(dá)到最高潮并贏得勝利；在吵嘈聲逐漸消失后戰(zhàn)敗的法軍之逃逸等第二部份則表現(xiàn)出威靈頓戰(zhàn)后的慶利場(chǎng)面，而「上主拯救我王」之導(dǎo)入更令人難以抗拒。
此張由康澤爾指揮的軍隊(duì)場(chǎng)面，動(dòng)用的是北美聯(lián)盟的槍枝及十二磅的大砲。而且所有的效果都是完全按照貝多芬在樂譜上的指示而進(jìn)行的。你可以在你音響設(shè)備中的左頻聽到英軍的出現(xiàn)，而法軍則從右頻出來而此場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，你也將聽到大砲最后將在左右頻停火－這是貝多芬用來表現(xiàn)出英國大獲全勝的方式。
李斯特：匈奴之戰(zhàn)
李斯特的匈奴之戰(zhàn)是他管弦樂作「交響詩」十三首中的第十一首。他因在這十三首交響詩中開創(chuàng)了一種以大型單獨(dú)的樂章取代數(shù)個(gè)段落，并且用說故事的方法表達(dá)出主題的文學(xué)模式而備受矚目。
李斯特最終的目的乃是要藉如詩如畫的描繪以充實(shí)音樂的內(nèi)涵，此乃是奏鳴曲的表達(dá)形式。由於若管弦樂器的驅(qū)使得當(dāng)，便容易以如畫般的圖案勾劃出如史特勞斯、艾爾嘉及德布西慣常表達(dá)的情緒、故事或景像。
當(dāng)1855年卡洛琳女王命他為匈奴之戰(zhàn)譜曲時(shí)，李斯特心中所想到的不過是用影像及樂音來陳述一件史實(shí)罷了。但這樣的構(gòu)想?yún)s沒有實(shí)現(xiàn)，因?yàn)轭愃频谋磉_(dá)方式已無法滿足他對(duì)這個(gè)作品的期許及要求，他決定再開創(chuàng)一種新的嘗試來表達(dá)這場(chǎng)勝負(fù)。
根據(jù)李斯特本人的計(jì)劃上記載著：「由弱音提琴的揚(yáng)起表現(xiàn)出迷濛的云并愈聚愈黑；然后是匈奴的號(hào)角與羅馬軍的喇叭聲之對(duì)應(yīng)；接著便是匈奴與羅馬的一場(chǎng)恐怖大戰(zhàn)，直到烏云密佈并由羅馬十字軍吹出勝利喇叭聲為止」。取材自葛利果圣歌的管風(fēng)琴旋律使這首戰(zhàn)爭(zhēng)史詩在感恩的祈禱中結(jié)束，羅馬終於再度獲得了和平。
匈牙利攻擊進(jìn)行曲
此首鼓舞人心的匈牙利戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行曲乃1843年為鋼琴譜寫的作品。李斯特在1875年重新把它改編成適合大型管弦樂團(tuán)的曲式，其簡(jiǎn)短的作風(fēng)使得古老戰(zhàn)役再度浮現(xiàn)聽眾的眼前。（
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貝多芬井離鄉(xiāng)威靈頓的勝利作品 91 李斯特 匈奴之戰(zhàn) 匈牙利攻擊進(jìn)行曲專輯背面圖片
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（音樂故事）
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2023/7/7
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