傳說中的R跟B
在古早的國語流行樂壇中，流傳著一種武林密技--R跟B--這樣的密技聽說是從非洲傳來的，當初是黑人在用，后來白人也開始用，所以臺灣的國語流行樂壇也開始有人要學(xué)著加減用，因為這樣會讓自己的東西感覺有高級、有國際觀。但由于當時民風(fēng)未開，誰曉得「R跟B」是啥玩意兒？所以只要出現(xiàn)跟「R跟B」相關(guān)字眼的國語專輯一定掛，要不就是雞貓子鬼叫一通，用「號稱」的方式蒙混過關(guān)，起碼沾點邊，表示跟著西方思想大躍進。在鄰近的「紅心國」好象也是如此，不過他們現(xiàn)在有點變本加厲，模仿不打緊，還幻想自己是非洲人，有點走火入魔了。
一路走來，始終在變
若要從有記憶認知追溯起，國語歌壇中有陳淑樺、庾澄慶、黃大煒、李恕權(quán)是之前嘗試R&B曲風(fēng)得到認同跟響應(yīng)的，也許新新人類對其中的一些人已經(jīng)沒有印象，不過，凡走過必留下痕跡，這也為現(xiàn)在大家能接受這樣的風(fēng)格貢獻出一點心力。以至現(xiàn)在的順子、李玟、王力宏、陶吉吉等，在歌壇擁有一片天空。在日本的情況也是如此，bird、UA 、MISIA、TINA…，連最芭樂的澀谷系、小室系、某某田系，皆蜂擁跟進。在連鎖反應(yīng)下，從過去淺嘗輒止到現(xiàn)在的蔚為風(fēng)潮，而其中陶喆又以R&B曲風(fēng)為基調(diào)受到認同，可以說是最近國語歌壇獨領(lǐng)風(fēng)騷的頭號人物吧！
自己的味道？
這次的《 I‘M OK》又融合了Rock、Rap、Punk及R&B等多樣化的曲風(fēng)。第一首歌「找自己」只用了三個和弦完成整首歌的編制，搭配吶喊似的合聲增添了歌曲的爆發(fā)力與流暢；「小鎮(zhèn)姑娘」，像在說故事，也像在念歌，充滿Soul風(fēng)味的曲調(diào)，整首歌的感覺很有黑人藍調(diào)中的敘事味道，音樂錄像帶的拍攝也像一部短電影一樣，讓人想起陳可辛的「甜蜜蜜」，也勾起70年代的復(fù)古情懷。在上一張專輯里的「望春風(fēng)」賦予老歌脫胎換骨的新鮮感，但是有點造作的拉音，略嫌累贅，有點像演歌。在這張專輯中完全不用樂器伴奏，以最簡單的人聲來組合出歌曲的無限可能性的「夜來香」，就精彩得多。似曾相識的念念有詞一些怪怪的中文歌詞，有時夾雜著臺語跟英文，但這些就是自己的想法，這也是時下一些歌曲難做到的。或許有人會說，聽到他的某某歌的時候有誰的影子，雖說身為創(chuàng)作人不該有如此抄襲風(fēng)味過重的作品(因此減了半顆星)，但起碼他的音樂似乎真的帶動一股新浪潮，而且不容易「再學(xué)習(xí)(Recopy)」，這點就夠嗆了！
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