::專輯說(shuō)明
勃拉姆斯：第二號(hào)弦樂(lè)六重奏、圓號(hào)三重奏(m58.net)
::專輯曲目
曲目：
01 G大調(diào)六重奏，OP.36
Pina Carmirelli & Jon Toth -小提琴
Philipp Naegele & Caroline Levine -中提琴
Fortunato Arico & Dorothy Reichenberger -大提琴
02 降E大調(diào)圓號(hào)三重奏，OP.40
Myron Bloom -圓號(hào)
Michael Tree -小提琴
Rudolf Serkin -鋼琴
::音樂(lè)吧說(shuō)明
這首室內(nèi)樂(lè)的本質(zhì)是悼念，圓心是給予老勃以精神和理解上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)單純母愛(ài)的溘然去世的母親，所有的旋律應(yīng)該圍繞著悲劇的提示來(lái)交待曲目的主旨，直至讓人們閃現(xiàn)淚花，才是我們慣常以為的寄托。但是，整個(gè)過(guò)程卻并不簡(jiǎn)約地抑制和沉重，相反，生命和快感的意義，我以為在整個(gè)音樂(lè)的靈魂之中，兌現(xiàn)了一種被稱作澄清意識(shí)的那份貫穿。
第一樂(lè)章第一聲的小提琴和接踵而至的圓號(hào)被鋼琴的聲息拉開(kāi)不明朗的序幕，即使不了解這首三重奏的背景，一聽(tīng)也就可以感知它的不燦爛的調(diào)性。一首悲歌的開(kāi)頭，由小提琴首先呈報(bào)了15秒的氛圍，主角的圓號(hào)在重復(fù)相同的韻律的時(shí)刻，小提琴就裸露了附屬的地位。第一主題尤其由圓號(hào)表達(dá)出的悲涼的幽美，值得反復(fù)無(wú)數(shù)次地品析玩味。
第二主題出場(chǎng)的次序依然拱手讓位給了小提琴，雖然小提琴的音色具備了不可壓制的高揚(yáng)，圓號(hào)的程度并不顯著，并且不如鋼琴的敲擊讓人加深印記，但當(dāng)圓號(hào)吹奏兩次第二主題的時(shí)候，其他兩件樂(lè)器的氣勢(shì)都相形見(jiàn)絀地服軟了，其實(shí)他們也許并不曉得在低頻上不會(huì)擁有圓號(hào)那低沉的天生，也知道在悼念母親的時(shí)候，老勃使用他自小就十分喜愛(ài)的圓號(hào)的用意，不然他們不會(huì)被老勃用來(lái)安排充當(dāng)與圓號(hào)一決雌雄的砝碼。老勃?jiǎng)?chuàng)作技法的高超在第一樂(lè)章暴露無(wú)遺，他僅用三件樂(lè)器，而且還有一件很少被其他作曲家用來(lái)譜曲的圓號(hào)，就把室內(nèi)樂(lè)的精髓提升了一個(gè)無(wú)法逾越的層次，兩個(gè)主題并沒(méi)有立即解釋中心的命題，他們的角逐讓聽(tīng)者不知所措，如果不是題目的圓號(hào)，還以為就是普通的三重奏呢，在明晰的愿望下展開(kāi)豐碩的思想，自然而然就會(huì)遁入第二樂(lè)章，再去細(xì)細(xì)品味，這首樂(lè)曲到底娓娓道來(lái)了一些什么。
第二樂(lè)章伊始就快速地調(diào)侃，還是讓人們與主題發(fā)生不知所云的間隔。小提琴和鋼琴在諧謔的制造上都是高手，圓號(hào)的笨拙并不是適合，但它也躍躍欲試地意欲敞闊它的內(nèi)心，實(shí)際上這種努力的成效并不突出。老勃為何在一首悼念母親的樂(lè)曲里張揚(yáng)一種歡快的氣息，這就是高人與低能的最為本質(zhì)的不同，反復(fù)聽(tīng)過(guò)十幾次之后，你就會(huì)豁然開(kāi)朗，原來(lái)，老勃首先贊美的是生存和活著的價(jià)值，你從三件樂(lè)器的紛揚(yáng)里，已經(jīng)可以感受老勃的開(kāi)朗和明快了。
第三樂(lè)章才與母親有關(guān)，這種倒置的手法運(yùn)用得妥貼自如。鋼琴的起始本身就抑郁了一種情感，在偉大的母親與世長(zhǎng)辭的時(shí)刻，所有的樂(lè)思都是緩慢的柔板，而第三樂(lè)章又出奇地低婉，那里并沒(méi)有絲毫的哀怨和悲天憫人，樂(lè)句一開(kāi)始的用意就十分確實(shí)。圓號(hào)的迂回，是回報(bào)給母親的挽歌，因?yàn)榻?jīng)常聆聽(tīng)兒子的吹奏，此時(shí)的圓號(hào)是對(duì)靜臥的慰靈而呈獻(xiàn)的黑幔，需要撫慰的音色實(shí)現(xiàn)報(bào)答的感恩，所以，與老勃同時(shí)在這個(gè)樂(lè)章里佇立，不需要過(guò)多的傷感。
第四樂(lè)章才是勃拉姆斯真實(shí)的精神！你不可能馬上從喪母的悲戚中解脫得如此暢快淋漓，而就是一位被很多人評(píng)論為朦朧、凄涼、深婉和苦澀的內(nèi)向人，卻立即拋卻了生命中最本能的情感，前瞻了人類現(xiàn)實(shí)的意義，這種果敢的明朗并不是外向的人也時(shí)時(shí)刻刻都可以具備的。傾聽(tīng)第四樂(lè)章，就會(huì)深刻地感悟勃拉姆斯的個(gè)性，他不是單純地啜泣與哽咽，也不是刻意地抑郁與感傷，而是對(duì)于樂(lè)觀的另外一種迥異于慣例的體認(rèn)模式，只不過(guò)這種模式，我們自己做不來(lái)或者做不到罷了。
勃拉姆斯：第二號(hào)弦樂(lè)六重奏、圓號(hào)三重奏專輯正面圖片
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（音樂(lè)故事）
Auryn Quartet 是一支著名的弦樂(lè)四重奏團(tuán)體，由四位杰出的音樂(lè)家組成。該四重奏成立于1981年，最初是在科隆音樂(lè)學(xué)院的一次會(huì)議上形成的。四位成員分別是由Georgy Dimchev（第一小提琴）、Matthias Lingenfelder（第二小提...
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2023/7/7
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歌手名：
Auryn Quartet奧云弦樂(lè)四重奏
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