::專輯說明
黑膠唱片斯特拉文斯基: 火鳥完整芭蕾版 Ernest Ansermet - The Fire Bird Complete Ballet(m58.net)
瑞士羅曼德管弦樂團(tuán)/安塞美
埃內(nèi)斯特?安塞美（Ernest Ansermet） ，享譽(yù)國際的20世紀(jì)偉大指揮家。
1883年11月11日，安塞美生于瑞士日內(nèi)瓦湖畔小鎮(zhèn)沃韋(Vevey)。29歲那年，在一次偶然的機(jī)會(huì)中，本是數(shù)學(xué)老師的他在蒙特勒(Montreux)臨時(shí)代替指揮演出了貝多芬《第五交響曲》，這是他首次登臺(tái)指揮，從此開始了他漫長而輝煌的指揮生涯。
安塞美通常在歐洲的大城市指揮，如倫敦和巴黎，但也去過美國和蘇聯(lián)演出。第一次世界大戰(zhàn)期間和流亡的斯特拉文斯基相識(shí)，兩人成為至交，安塞爾美多次指揮斯特拉文斯基作品的首演。1915年擔(dān)任日內(nèi)瓦交響樂團(tuán)指揮，同時(shí)，在斯特拉文斯基的推薦下，他開始擔(dān)任賈吉列夫領(lǐng)導(dǎo)的俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的指揮。
安塞美一生中最大的功績是1918年在日內(nèi)瓦創(chuàng)建了瑞士羅曼德樂團(tuán)，其目的是栽培本國樂手人才。安塞美擔(dān)任羅曼德樂團(tuán)指揮長達(dá)49年直至去世，成為與一個(gè)樂團(tuán)長期合作最久的指揮家，這是個(gè)驕人的記錄。1924年后的3年，安塞美曾兼任阿根廷布宜諾斯艾利斯交響樂團(tuán)的指揮，1928年曾與科爾托(A.Cortot)同任巴黎交響樂團(tuán)的指揮。二戰(zhàn)前后，他還經(jīng)常在世界各國著名樂團(tuán)擔(dān)任客席指揮。1947年他在格林德柏恩歌劇院指揮布里頓《盧克萊修受辱記》的首演，1949年他帶領(lǐng)羅曼德樂團(tuán)赴美國巡回演出。
安塞美對(duì)無調(diào)性音樂很反感，很質(zhì)疑其價(jià)值。此外安塞美認(rèn)為，指揮應(yīng)該背譜指揮，不過他自己卻總是帶譜上臺(tái)，因?yàn)樗J(rèn)為，這樣才不至于忽略細(xì)節(jié)。他指揮的時(shí)候，手勢(shì)間接明晰，卻很能向樂團(tuán)傳達(dá)自己的思想。他反對(duì)指揮家以自己的個(gè)性強(qiáng)加于作品之中，主張要以作曲家的風(fēng)格來表現(xiàn)作品，這正是安塞梅指揮的一大長處。安塞美以演繹斯特拉汶斯基的音樂和其他俄國作曲家，如柴可夫斯基、普羅柯菲耶夫和穆索爾斯基的作品享譽(yù)國際。特別在芭蕾舞曲方面，安塞美可謂獨(dú)霸一方。他指揮的天鵝湖、春之祭、羅密歐與朱麗葉都完美展現(xiàn)了舞臺(tái)表演的興奮感和舞蹈的推動(dòng)感，這恐怕是許多指揮家所不及的，一直被奉為最佳演繹。
1969年2月20日,安塞美逝世于日內(nèi)瓦,享年86歲。
安塞美自1946年與DECCA簽訂獨(dú)家錄音合約，錄有100多款唱片。著名的夏布里埃《西班牙狂想曲》、肖松《Bb 大調(diào)交響曲》、德彪西《大海》、《佩利亞斯與梅麗桑德》(女高音:丹科)、杜卡《魔法師的弟子》、法雅《西班牙庭園之夜》、奧涅格《大衛(wèi)王》(女高音:丹科)、拉威爾《舍赫拉查德》(女中音:克列斯萍) 、《西班牙時(shí)刻》(女高音:丹科)、里姆斯基-科薩科夫《舍赫拉查德》、魯塞爾(A.Rorssel) 《蜘蛛的威宴》、斯特拉文斯基《火鳥》、《彼得魯什卡》， 柴科夫斯基《天鵝湖》、《法國序曲集》等現(xiàn)在已被陸續(xù)轉(zhuǎn)制為CD，深受廣大樂迷的喜愛。正因?yàn)榘踩赖慕艹鏊囆g(shù)成就，近年來有多家公司紛紛出版其作品。
伊戈?duì)枴べM(fèi)奧多羅維奇·斯特拉汶斯基(Igor Fedorovitch Stravinsky，1882－1971)，是現(xiàn)代主義音樂的重要代表之一，其創(chuàng)作大致可分三個(gè)時(shí)期：俄羅斯風(fēng)格時(shí)期、新古典主義時(shí)期、序列主義時(shí)期。他的降E大調(diào)《第一交響曲》(OP.1)雖沿用傳統(tǒng)音樂語言，但直致今天仍值得演出。管弦樂曲《煙火》(1908)是慶祝其老師之女與施泰因貝格(Maximilian Steinberg)的婚禮之作，已具明晰可辨的斯特拉汶斯基音樂風(fēng)格，但他的個(gè)性直到認(rèn)識(shí)季亞吉列夫，寫成他的第一部芭蕾舞劇《火鳥》(巴黎,1910)后才開始嶄露頭角。
火鳥 The Firebird ( Ballet Suite for Orchestra )
如果不是季亞吉列夫這位舞團(tuán)經(jīng)理缺乏理性，斯特拉文斯基第一首閃亮的芭蕾舞曲不可能完成。季亞吉列夫最初是委托理亞多夫(Aratoly Liadov)為他的俄羅斯巴蕾舞團(tuán)編舞，但這位老作曲家拖了太久，季亞吉列夫便把工作轉(zhuǎn)交給還沒沒無聞的斯特拉文斯基，當(dāng)時(shí)他才二十多歲，而且剛從里姆斯基-柯薩科夫的門下出師。
斯特拉汶斯基接受了這個(gè)挑戰(zhàn)，寫了第一套芭蕾舞曲，雖然某些地方略顯冗長，但卻有白熱化、強(qiáng)而有力的效果，讓1910年的音樂界豎耳傾聽。劇本由佛金(Mikhail Fokine)撰寫，提供大量以音樂寫景的機(jī)會(huì)，而這位年輕作曲家也充分利用了劇本的優(yōu)點(diǎn)：沙皇太子伊凡(Ivan)無意間捉到了一只火鳥，后來釋放了，它則回贈(zèng)以一根神奇羽毛，只要太子遇到危難，用這根羽毛就可以召喚火鳥。在魔王卡斯齊(Katschei)被詛咒的宮殿里，有十三位被俘擄的公主，伊凡自己也被抓，然后他用羽毛召喚火鳥，神鳥來了之后就對(duì)守衛(wèi)的士兵下催眠魔咒。然后帶領(lǐng)伊凡去找藏寶箱，里面放著藏有卡斯齊靈魂的蛋，伊凡和十三位公主都?xì)g欣不已。
斯特拉汶斯基在音樂中展現(xiàn)了他駕馭管弦樂異國色彩的能力，這一點(diǎn)里姆斯基-柯薩科夫在《金雞》(The Golden Cockerel)一曲就已用過，然而斯特拉文斯基更進(jìn)一步以半音階代表超自然世界，以全音階的和聲代表故事中的人物，并充分利用俄國民間音樂，最突出的例子就是最后一景的主題。
《火鳥》要求龐大的管弦樂團(tuán)，其中有擴(kuò)大三倍的木管——增加兩只短笛、一只英國管、D大調(diào)單簧管、低音單簧管、兩只低音巴松管，還有完整的銅管和弦樂、三架豎琴和一組龐大的打擊樂，自然風(fēng)格依舊精煉、目的明確。斯特拉文斯基為了醞釀黑暗中處于魔法籠罩的氣氛，他以雙低音管、大提琴、中提琴所合奏出的極弱音，配合著一陣低音鼓，營造出一種潛行、迷漫的主題。但是，樂譜上寫著兩個(gè)低音弦樂器加強(qiáng)雙重?fù)茏啵诿總€(gè)音上營造出悲沉的撞擊聲。
::專輯曲目
1. Act 1
2. Act 1 Concluded
3. Act 2
::音樂吧說明
黑膠唱片斯特拉文斯基: 火鳥完整芭蕾版 Ernest Ansermet - The Fire Bird Complete Ballet專輯正面圖片
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2023/7/7
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