::專(zhuān)輯說(shuō)明
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大地書(shū)房 林生祥(m58.net)
這是一張鄉(xiāng)土文學(xué)作家鐘理和的紀(jì)念專(zhuān)輯，一張嘗試將文學(xué)與音樂(lè)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，月琴、吉他和BASS在洋溢著客家山歌、恆春民謠、甚至原住民韻味的自然吟唱中，進(jìn)行親密對(duì)話(huà)的新民謠作品。
通過(guò)九首精彩的曲目，以再創(chuàng)作的方式，美濃客家人鐘理和的人生和文學(xué)被延續(xù)、呈現(xiàn)和思考。作為時(shí)代的一份子，鐘理和以標(biāo)準(zhǔn)的五四時(shí)期白話(huà)所奠定的現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作，然而在他的后人及同鄉(xiāng)充滿(mǎn)敬意的再創(chuàng)作中，「客家母語(yǔ)」成為唯一的表達(dá)方式。無(wú)論是《山歌一唱鐘理和》、《貧賤夫妻》、《山火》的七言客家山歌體，還是《山精饒新華》、《假黎婆》的三字童謠體，兩代人的鄉(xiāng)土觀在《大地書(shū)房》中交流、碰撞、匯通，這是最好的紀(jì)念，自然也是最好的致敬與發(fā)揚(yáng)。
對(duì)於有著扎實(shí)山歌基礎(chǔ)的林生祥來(lái)說(shuō)，旋律從來(lái)不是問(wèn)題，帶來(lái)最大驚喜的是他重新?lián)炱鸬脑虑佟＝?jīng)過(guò)精心改造和努力研習(xí)，林生祥將傳統(tǒng)月琴的表現(xiàn)力提高到了一個(gè)新的境界。跳脫出固有的技法限制，嘗試營(yíng)造更精準(zhǔn)而微妙的音色變化，穩(wěn)定度與自由感的加強(qiáng)都使得傳統(tǒng)月琴的個(gè)性得以豐富，真正變身為可以參與現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作與演奏的自由樂(lè)器。那些快速的跳躍和令人精神為之一振的滑音，以及高把位演奏所帶出的豐富色彩，都令人由衷地發(fā)出讚嘆。
至於大竹研這位一流的吉他好手，他的存在依然無(wú)可指摘。吉他作為世界性的樂(lè)器，其表現(xiàn)力的可能性遠(yuǎn)非很多傳統(tǒng)樂(lè)器可比，在這個(gè)意義上，與極為精彩的吉他相比，仍在創(chuàng)新期的月琴略顯單薄便是可以理解之事了。然而，吉他與月琴二者的對(duì)話(huà)段落也顯示出，這張專(zhuān)輯已較好地解決了兩類(lèi)樂(lè)器無(wú)論在編曲還是在音色上的和諧難題。像上一張《野生》中雙吉他的對(duì)話(huà)，《大地書(shū)房》中的吉他和月琴的對(duì)話(huà)同樣親密無(wú)間。而B(niǎo)ass出人意料的加入，則增加了樂(lè)曲的厚度，在一些曲目中，Bass所表現(xiàn)出的節(jié)奏感例如爵士樂(lè)典型的音階行進(jìn)，還賦予了樂(lè)曲更立體和豐富的活力。
自我的傳統(tǒng)是根，所有精彩的音樂(lè)元素是新鮮的養(yǎng)分。僅三樣樂(lè)器及人聲吟唱所營(yíng)造出來(lái)的充滿(mǎn)精妙之處的聲場(chǎng)令我相信，《大地書(shū)房》在融合這條道路上所取得的成就，僅僅是林生祥音樂(lè)之路的又一個(gè)起點(diǎn)，充滿(mǎn)希望的傳統(tǒng)之路在他和他的伙伴們那里，將會(huì)以更穩(wěn)健和更具創(chuàng)造力的方式行進(jìn)下去。
::專(zhuān)輯曲目
1 山歌一唱鐘理和
2 細(xì)妹細(xì)妹跈我來(lái)
3 大地書(shū)房
4 山精饒新華
5 貧賤夫妻
6 過(guò)來(lái)救我
7 山火
8 假黎婆
9 笠山農(nóng)場(chǎng)
10 水庫(kù)係筑得，屎嘛食得
::音樂(lè)吧說(shuō)明
大地書(shū)房 林生祥專(zhuān)輯正面圖片
大地書(shū)房 林生祥專(zhuān)輯背面圖片
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: : : 音樂(lè)育兒、養(yǎng)生專(zhuān)欄
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2023/7/7
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歌手名：
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