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莫札特：第20、27號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 PIANO CONCERTOS 20, K466 & 27, K595(m58.net)
莫札特：第20、27號(hào)鋼琴協(xié)奏曲
Mozart: Piano Concertos 20, 27
內(nèi)田光子，鋼琴＆指揮 克利夫蘭管弦樂(lè)團(tuán)
Cleveland Orchestra, Mitsuko Uchida
內(nèi)田光子選擇2010年四月中旬於克利夫蘭賽佛倫斯廳所做的現(xiàn)場(chǎng)錄音，作為她第二套莫札特鋼琴協(xié)奏曲全集的第二張發(fā)行，並以十足的信心挑戰(zhàn)突破上一套錄音的成績(jī)。
以鋼琴演奏兼指揮呈現(xiàn)莫札特協(xié)奏曲，內(nèi)田光子當(dāng)然不是第一人。在此之前，鋼琴家蓋札安達(dá)和普萊亞都有非常驚人且出色的成績(jī)，印證了這種做法的確可以帶來(lái)崇高的藝術(shù)表現(xiàn)，甚至高於鋼琴、指揮分家，這也或許是內(nèi)田選擇以此進(jìn)行第二次錄音的主因。事實(shí)上樂(lè)壇也已立即給予讚賞；2009年發(fā)行的第一張莫札特協(xié)奏曲，2010年就得到葛萊美獎(jiǎng)提名的肯定。
錄音中她摒棄近年來(lái)古樂(lè)與傳統(tǒng)樂(lè)之爭(zhēng)，極力追求樂(lè)曲所要呈現(xiàn)的莫札特精神，並將樂(lè)團(tuán)視為她琴鍵的延伸，掌控非常之徹底且不見(jiàn)斧鑿。她那始終深鎖的眉頭和極其生動(dòng)的大肢體動(dòng)作，彷彿面對(duì)的是百人樂(lè)團(tuán)，而非三十人左右的小編制。
雖是現(xiàn)場(chǎng)演奏，但聽(tīng)到其鋼琴樂(lè)句與樂(lè)團(tuán)如此合一的處理，一定會(huì)為她的全心投入發(fā)出讚嘆。錄音中可以聽(tīng)到內(nèi)田光子已經(jīng)完全忘了自己，忘了鋼琴?gòu)椬嗟募记桑瑑H是執(zhí)著地沉浸在她所想要呈現(xiàn)的莫札特樂(lè)句中，光是那份精神，就已經(jīng)力透紙背，讓人完全信服。第二次重訪(fǎng)這套曲目，她的速度更為極端，第20號(hào)採(cǎi)用貝多芬的裝飾奏，第27號(hào)則用莫札特自己的裝飾奏，這兩首作品可想見(jiàn)都會(huì)是她第二套莫札特全集中的精華代表。
::專(zhuān)輯曲目
Mozart:
Piano Concerto No. 20 in D minor, K 466
I Allegro 15:00
II Romance 10:58
III Rondo 08:23
Mozart:
Piano Concerto No. 27 in B flat major, K 595
I Allegro 14:34
II Larghetto 08:59
III Allegro 09:45
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莫札特：第20、27號(hào)鋼琴協(xié)奏曲 PIANO CONCERTOS 20, K466 & 27, K595專(zhuān)輯正面圖片
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2023/7/7
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